SIOZZZ

Systematický výskum zameraný na dokumentáciu a záchranu slovenského zvukového dedičstva priniesol v uplynulom období ďalší objav. Podarilo sa nám úspešne identifikovať ďalšiu doteraz nezdokumentovanú exilovú značku Marína Records.

Hoci táto privátna edícia chronologicky presahuje naše bádateľské obdobie rokov 1900 – 1946 (keďže jej tituly vychádzali nezávisle okolo roku 1950 v Spojených štátoch amerických), jej význam pre výskum exilovej kultúry a operného umenia je i tak mimoriadny.

Vizuálna a ikonografická charakteristika etikiet

Získané materiály vykazujú špecifické vizuálne a typografické znaky, ktoré nesú hlbokú kultúrnu identitu slovenskej komunity v povojnových USA. Etikety oboch šelakových platní sú vyhotovené v sýto modrej farbe s bielou potlačou.

Dominantným grafickým prvkom, umiestneným v hornej časti etikety priamo pod oblúkovým názvom vydavateľstva, je kompozitný znak spájajúci americkú a slovenskú heraldickú symboliku. Na ľavej strane sa nachádza štít s motívom americkej vlajky (pruhy a hviezdy), zatiaľ čo pravá strana zobrazuje štít s tradičným slovenským dvojkrížom vztýčeným na trojvrší. Toto hybridné spojenie symbolov jasne demonštruje snahu o deklaráciu slovenskej národnej identity v kontexte nového domova v zámorí.

Na etiketách sa nachádzajú aj oficiálne legislatívne registračné formuly ako „Reg. U.S. Pat. Off.“ a doložka o pôvode lisovania „Made in U.S.A.“. Ako lokalita pôvodu a sídlo vydavateľstva je explicitne uvedené mesto Greenwich, Connecticut. Táto geografická lokalizácia priamo súvisí s biografickými faktami hlavného aktéra celého projektu, ktorý v tomto regióne dlhodobo pôsobil.

Katalógový prehľad a rekonštrukcia repertoáru

Najnovší zberateľský a dokumentačný posun umožnil skompletizovať obe strany dvoch po sebe nasledujúcich titulov s katalógovými číslami MRS-003 a MRS-004. Analýza nahrávok definitívne potvrdzuje predpoklad, že značka bola zriadená ako prísne špecializovaná monografická edícia, slúžiaca primárne na prezentáciu umenia jediného interpreta – popredného slovenského tenoristu Rudolfa Petráka.

Muzikologická a dramaturgická analýza

Dramaturgia dvoch zdokumentovaných šelakových platní vykazuje jasný koncepčný posun od svetského a populárneho repertoáru k dielam slávnostného, hymnického a sakrálneho charakteru. Tento posun je podčiarknutý aj zmenou inštrumentálneho sprievodu neznámeho exilového umelca Štefana Mozsyho.

• Na prvej platni (MRS-003): Štefan Mozsy sprevádza sólistu na klavíri („Pianist“). Strana A prináša mimoriadne cennú exilovú interpretáciu nestarnúceho šlágru Gejzu Dusíka „Dedinka v údolí“, čo dokazuje pretrvávajúce silné prepojenie exilových elít na predvojnovú domácu populárnu tvorbu. Strana B zasa reprezentuje klasický európsky repertoár v podobe piesne „Túžba“ (Yearning) od talianskeho skladateľa Ernesta De Curtisa.
• Na druhej platni (MRS-004): Charakter nahrávok sa radikálne mení a Štefan Mozsy namiesto klavíra zasadá za organ („Organist“), čo dodáva celkovému zvuku hlboký inštitucionálny a sakrálny ráz. Strana A spája dve kľúčové národné hymnické skladby: „Hej, Slováci“ a „Kto za pravdu horí“. Tento výber priamo reflektuje politicko-spoločenské naladenie slovenskej povojnovej emigrácie v USA. Strana B obsahuje hlboko precítenú interpretáciu tradičného mariánskeho chválospevu „Ó, Mária bolestivá“ (Sorrowful Our Mother Mary), ktorá odkazuje na duchovné korene a náboženskú oporu vtedajšej exilovej komunity.

Kto bol Rudolf Petrák?

Lyrický tenor Rudolf Petrák, rodák zo Sučian, patril k absolútnej špičke vtedajšieho vokálneho umenia. Bol vôbec prvým slovenským operným spevákom, ktorému sa podarilo plnohodnotne etablovať na najnáročnejších scénach v Spojených štátoch amerických.

Celých 20 sezón pôsobil ako popredný sólista prestížnej New York City Opera. Jeho interpretačné kvality a technickú brilantnosť vysoko uznávali aj takí dirigentskí velikáni svetového formátu, akými boli Arturo Toscanini či Leopold Stokowski. Skutočnosť, že Petrák disponoval vlastným, hoci aj malosériovým vydavateľstvom v Connecticute, svedčí o jeho výnimočnom postavení a umeleckej autonómii v americkom kultúrnom prostredí.

Perspektívy ďalšieho diskografického výskumu

Úspešná kompletizácia dvoch nadväzujúcich titulov posúva bádanie SIOZZZ do ďalšej systematickej fázy. Pred zvukovými archeológmi teraz stoja nové výskumné otázky, na ktoré sa zameria nastávajúca heuristika:

1. Aké konkrétne hudobné diela boli zaznamenané na chýbajúcich úvodných číslach katalógu, teda na platniach MRS-001 a MRS-002?
2. Účinkoval na týchto dvoch prvých tituloch taktiež výhradne tenorista Rudolf Petrák, alebo edícia zachytávala aj iných slovenských umelcov v exile?
3. Pokračovala táto katalógová rada aj po čísle MRS-004 a aká bola celková dĺžka aktívneho fungovania tohto vydavateľského počinu?

Slovenský inštitút pre ochranu a zachovávanie zvukových záznamov bude v intenciách svojho poslania pokračovať v mravčej práci na odhaľovaní týchto bielych miest našej kultúrnej histórie. Každý takýto prameň je dôležitou mozaikou k pochopeniu komplexných dejín slovenského audiopriemyslu a interpretačného umenia vo svete.